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這幅《夢·贛江》出自于市美術學院教師胡本七之手，江西鏡背漆20年前還在大學主攻油畫的他不曾想過自己**能在漆畫領域取得成功。“漆畫和我之前學習的油畫相比并不是那么大眾化，但它是**土生土長的繪畫門類。”他說，“**漆畫在兩千多年前*已出現。”

“百里千刀一斤漆”，漆畫的原料大漆是從漆樹上割流下來的汁液，提煉加工而成，十分珍貴。漆畫往往還需要金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、木片等原料，并需經過裱布、刮灰、打磨、拋光等一系列復雜工序，創作周期較長。

同胡本七類似，江西鏡背漆十幾年前還是廈門地產商人的江西鏡背漆也在機緣下同漆畫邂逅。“起初我只是想收藏一兩幅留作欣賞，卻不料這門藝術深深吸引了我。”江西鏡背漆回憶道。

十幾年來，江西鏡背漆走訪各大美院、參與**各漆畫專業展覽、設美術館向公眾宣傳漆畫藝術，為業內人士溝通提供平臺……如今，他已成為國內漆畫收藏系統收藏*完整、種類*齊全的私人收藏家。

“近年來，隨著一系列展覽、論壇的舉辦，漆畫迎來了發展的黃金期。”江西鏡背漆在談到漆畫發展前景時說道，“希望更多人能參與到漆畫的推廣上來，讓更多人熟悉這門藝術，讓**漆畫未來有實力走出**。”

漆匣演義：**漆藝三人展”，再次讓這種刺激增加了強度。漆藝家認為**當代漆藝尚屬于“起步階段”，指出了以平面繪畫的形式賴以生存的**漆藝界的窘狀。在技術上重新掌握，在藝術上急需更替，這兩者的關鍵問題*是“品”的問題。漆工、漆學、漆藝其實都離不開這個根本內容，只有品質、品格、品味的**提升，才能使漆藝成為具有藝術價值的可供品鑒的藝術品。

從美學史的發展和更新中，我們可以看到歷史上人類美學史所經歷的五個美學階段，每個階段的**藝術作品，都能呈現這個階段的美學特征及*高成*。反之，沒有現代的美學素養則嚴重影響了藝術作品的品質和價值。

固然，“技術”對于我們這個*早使用大漆，江西鏡背漆且擁有傳統漆藝豐富技法的國度來說是不可舍棄的，但是一味地強調“技術”而忽視藝術，“一條腿走路”肯定會妨礙當代**漆藝品質上的提升和未來的發展。重新掌握漆藝傳統的語言，僅是轉換的初級階段，處于重新起步階段的我國漆藝界在藝術上還有很長的路要走。

漆藝、漆畫的美學革新，十分有賴于社會整體大環境的**，即藝術教育、美學知識的普及與提高。提高漆的品質，江西鏡背漆一場當代漆藝的美學革新，實際上與時代的進步和發展同步。近十年漆藝界發生的巨大變化也證明了這一點，因此我們有理由期待，一場漆藝界的美學新變革在不遠的將來，會發生在我們這批孜孜不倦的漆畫、漆藝工作者中間。